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第五百七十四章 同行

第五百七十四章 同行 (第2/2页)

“当时民窑瓷大量出口,但是制瓷质量明显下降。从明清制瓷史来看,崇祯青花正处于从万历后期到清康熙前期的最低谷,最大的体现,就是制胎。”
  
  “崇祯青花用高岭土制胎,胎质大多粗糙、疏松。胎色灰白色。胎体普遍较厚。釉层稀薄,釉面不平整,光泽度不强,釉色白中闪青,也有青灰色,部分甚至还开片。”
  
  “为了掩饰不足,当时盛行在器物口沿处施一圈酱色釉。圈足一般设计较矮,这是为了从视觉上阻断底部露胎。”
  
  “线外沿旋削较多,大碗圈足边墙内壁有较深的挖足残痕,行话里叫‘二层台’。盘、碗底部时常有跳刀痕,或者在足底留有没旋削净的小台、窑渣、鸡心凸起。”
  
  “这些都是造胎之后二次旋削修胎后留下的痕迹,说明景德在这段时期里,在抟泥塑胎工艺上严重退步。在制胎上重机械胜过重手工,很明显是为了满足大批量民间烧造的需要。”
  
  “这段时期的青花色料采用的是石子青,这种青色的有点是呈色稳定,但弱点是自由呈色最好的青花才鲜艳青翠,而大多数因为受工艺精细程度影响,导致色调暗澹,也如苏料那般有晕散现象。”
  
  “晕散严重的甚至影响到纹饰,致使纹饰线条混淆不清,这就对画工提出了严苛的要求,要求比划更精细,设色更精准。”
  
  】
  
  “然而除了少量的精品,多数匠人的手艺达不到这么高超,因此画面上时常会下笔过轻,造成漏釉现象。有些又下笔过于浓重,导致青花里夹带有黑褐色斑点。”
  
  “但不同于元代、明初的苏料呈色,石子青的黑斑并不渗入胎骨,手感上没有凹凸不平的情况。”
  
  “但是崇祯青花固然有这样那样的缺点,却也又前后两次青花高峰所不具备的优点,那就是题材和用笔。”
  
  “因为失去了官窑创作的禁止,崇祯朝的匠人们彻底放飞了自我,开创了类似中国画中澹墨水彩的皴点用笔,大量采用变形、夸张或简笔手法,画面笔意豪放,无所拘束,极富诗意。”
  
  “题材也变得十分宽泛,内容丰富。文人山水画,成了这一时期最多见的题材,画意具有明末国画的风韵。”
  
  “画面中多有古诗,内容极富生活气息,茅屋、草亭、舟桥、渔翁、樵夫、高士、文人雅士、历史典故,神怪传说,戏曲故事等等,都在这段时期成了装饰题材。”
  
  老张绝对是个高手,周至一边用笔刷蘸这有机溶剂刷着石榴尊的底漆,一边听着他的讲解,心底里暗自点头。
  
  世人多好跟风,说到青花瓷,要不就是明永宣,要不就是清三代,鬼谷子下山罐拍卖出天价之前,连元青花都没人待见的。
  
  崇祯青花作为“转型期”的重要时代,直到多年以后,都没有得到其应有的地位。
  
  究其原因,主要还是一般的收藏者对于青花瓷这个门类的研究不够深入,收藏界也只认“年号款”,对于非“年号款”和着名底款的瓷器,一律打入“民窑”,其实是被大量粗制滥造之作给拖累了。
  
  而面前这个张诚,能够在一众收藏者中看到崇祯青花的价值,懂得独立思考,还点评得如此到位,这种将营生当做学问真正研究的态度,得到了周至的认同。
  
  同行啊……
  
  
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